在过去的25年里，英语报纸所经历的变化中，最为显著且深远的莫过于它们对艺术领域报道内容和质量的大幅下降。对于四十岁以下大多数读者而言，想象一下当时高质量文艺评论遍布大城市各报简直难以置信。然而，在20世纪最具影响力的批评集萃中，大部分内容都是由这些日常新闻文章组成。而今，我们不禁赞叹那些精湛内容曾被视作适合普及发行的一般性日报。在我们与那些未经焦虑、无忧无虑年代相隔越来远的时候，那个时代的新闻界每项报道都充满了详尽和深度。他们把写作当做一份庄严的职责，即使像乔治·伯纳德·肖或欧内斯特·纽曼这样的评论家，他们也能自信地掌握自己的专业领域。

这些人相信新闻工作是一种呼召，并因其在日常媒体中的出版而感到骄傲。新曼曾说：极少的人拥有足够的心智或文学才能让他们自己在新闻业中脱颖而出，所以我几乎想要将“记者”这个词定义为文学作品作者们用来贬低不被阅读的人，而是用来称赞那些仍然被阅读的人。不过，这些评论家如今已成为遗忘之物。尼维尔·卡杜斯，他从1917年到1975年前后一直撰写着《曼彻斯特卫士》上的文章，现在人们仅知他是著名的小说家，也就是他的关于板球比赛的小说集。

卡杜斯生前虽然也是英国最杰出的古典音乐评论家之一，他的风格广受推崇，以至于他的自传（1947）成为畅销书。他还因此荣获1967年的勋章，是第一位获得此殊荣的音乐评论家。但现在，只有一本他的作品流通，剩下的大量音乐批评作品只供专家的研究。这是否意味着卡杜斯的地位会再次得到重视？这一点看起来非常可疑。不论如何，记者的口味早就发生了改变，而现代读者对于那种丰富豪华、维多利亚式文笔缺乏兴趣。此外，对于音乐评论这一非专业传统正在迅速退却。