在过去的25年里，英语报纸所经历的变化中，最为深远且显著的莫过于它们对艺术领域报道内容和质量的大幅下降。对于四十岁以下大多数读者而言，想象一下当时高质量文艺评论遍布大城市各报简直难以置信。然而，在20世纪最具影响力的批评集萃中，大部分内容都是由这些日常新闻文章组成。而今，我们不仅距离那些曾被视作普通公众日报要素的精湛批评工作遥远，而且还与那些在英国从20世纪初到二战前夕出版于大众日报上的无焦点评论相去甚远。在那个时代，新闻纸张便宜得像垃圾一样，而优雅的艺术评论则被视作其所载之物的一种装饰。

那一时期，那些主流媒体中的评论家们写作时往往详尽细致，对他们报道的事务充满热情，这在当时似乎是理所当然的事情。他们将自己的职业认真对待，即使是那些轻松愉快、学问渊博却不喜欢炫耀的人，比如乔治·Bernard·Shaw和埃内斯特·纽曼，他们都能自信地掌握自己的事业。这群人认为新闻是一种召唤，一种骄傲，他们也因此乐于见诸今日传媒。在纽曼的话语中，他讽刺道，只有极少数作者才有足够的心智或文学才能来应付这份工作，因此他几乎想要把“新闻”定义为一种蔑称，用来指责那些未被阅读而不得见面的作者。

遗憾的是，这些卓越的批评家如今已几乎无人知晓。尼维尔·卡杜斯，从1917年至1975年间担任《曼彻斯特卫士》音乐评论员，是现在人们只记得他关于板球的小说家的身份。他活着的时候，也是英格兰顶尖古典音乐批评家的代表之一，其风格受到了广泛赞誉，以至于他的回忆录（1947）成为畅销书。他在1967年获得了勋爵头衔，这也是历史上第一个给予音乐评论家荣誉头衔的人。但今天，只有一本他的作品仍然印刷发售，而他的丰富音乐作品仅限于专业人士了解。

那么，卡杜斯评价是否会迎来复兴？这一可能性看起来非常微小。随着时间推移，新闻界已经改变了口味，而现代读者对那种豪华年代背景下的维多利亚式文笔毫无兴趣。此外，与其它行业不同的是，业余文化批评趋势正在迅速退缩。